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贴金箔技术难点在哪
来源: | 作者:september | 发布时间: 2018-03-11 | 7788 次浏览 | 分享到:
     现代贴金箔工艺有哪些难点先给老铁们介绍古代落后佛山贴金箔和现代贴金箔的工艺变化过程,首先中国贴金箔工艺最早应用于工艺品、兵器及服饰等表面装饰。据四川三星堆遗址出土的黄金制品中,有4件出自一号祭祀坑,分别是金杖、金面罩、金箔虎形饰与金料块。其中金面罩是在锡青铜上是24K纯金箔,贴金箔的工序为:锤打成箱、回火处理、锤打定形、剪裁轮廓、镂孔消气、折皱变形、土漆钻合、捶打修整、蹭拭磨光等过程。这说明商晚期已经有贴金箔技术。若检视目前考古出土的中国古代金器可知,在东周时期,贴金箔工艺开始有突破性的发展,欣隆金箔上多数有压印的几何形花纹叫彩箔,构图简洁,古代彩箔图纹较少,经过几千年的贴金箔技艺传承,现在金箔有上50多种特种图案彩色金箔了,纹饰繁缛细腻。在春秋战国时期,人们已经充分掌握了黄金的延展性能。在这一认识的基础上,当时的人们还创造了出金银、鎏金、包金等装饰工艺。壁画彩画贴金箔起自何时,尚难做出肯定的答复。沥粉贴金泊技法,最早见于敦煌石窟中第263窟。北魏时代壁画中,敦煌隋窟中彩画用的是平贴金箔及描金,如藻井的金地、金边以及花叶描金等,直到盛唐仍少变化。日本著名的唐招提寺金堂,是唐开元年间鉴真和尚带去的唐代工匠建造的,内有贴金箔。
在宋朝塑像的衣饰上,常用沥粉来表现金箔花纹,如山西大同华严寺的下寺薄伽教藏殿内大佛莲座上有贴金箔佛像。用沥粉凸起轮廓与花纹,这种手法,后来在施花金心上,运用很广。据估计,这些沥粉上原先大概都有贴金箔,只因年代过久,金箔大多剥落。到北宋时,《宋史.舆服志》中有关于宋初两浙毁坏金银、珠玉装饰塔像的风气太甚,以至奏请禁止的记载。据大中祥符元年(1000年)二月十五日,“三司言:‘诸州寺观有以金箔饰尊像者,据申三司,听自资金银箔、工价就文思院换给。’从之”。说明寺观如想用金箔装饰偶像,必须向政府有关部门申报,经过批准后方可修造。到了大中祥符二年(1009 ),“太常博士知温州李邈言:‘两浙僧求丐金银、珠玉,错末和泥以为塔像,有高袭丈者。毁碎珠宝,浸以成俗,望严行禁绝,违者重论。’从之。”可见,北宋初期,温州以贴金箔装饰塔像风气极盛。为了抑制佛像贴金箔的风气,仁宗时曾下达禁止贴金箔的法令,(《宋史·仁宗纪》:康定元年(1040)“八月戊戌,禁以金箔饰佛像”)。元中统三年(公元1262年)建造的山西永济永乐宫,即有应用金缘法贴金箔的实例。明代旋子彩画大量应用。旋花具盛开花朵风姿,花心面积较大,皆沥粉欣隆金箔。现在明代彩画实物遗留中,多是用各式旋花装饰的。如广州能仁寺万佛阁大梁上之旋花心是红色莲座上置金花芯贴金箔,在正底两面相接转角处,金旋花尤富质感,闪烁金光。主要线路,如箍头线、枋心线等皆用沥粉贴金箔。金起着点晴与分明主要轮廓线的作用。元代以后直至明清,贴金箔始大量应用于建筑装饰上。在封建社会里,建筑彩画有严格等级,大体以用金与否、用金多寡以及图案题材来区别。龙、凤是最高级题材,主要宫殿皆用此种图案。和玺彩画初只用到皇帝殿上,民间不得乱用。这种彩画中,皆有大量贴金箔。
清代雍正十二年钦定公布的《贴金箔工程作法案例》又将旋子彩画按颜色深浅层次的不同及用金多寡分为六等,即:金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、黑线大点金、黑线小点金、雅乌墨等。前者为最高级,轮廓一律用金线,第六等雅乌墨不用金。此外,和玺彩画、苏式彩画中都有沥粉贴金。
      由此可见,贴金箔手工技术在建筑上的应用起码可以追溯到一千几百年前。另外,敦煌初唐57窟和唐45窟壁画佛像头饰、缨络和泥塑武士的衣甲上,都有沥粉贴金。晚唐至宋初的敦煌彩画中,又出现了堆泥贴金及堆粉贴金两种作法。
      总之,现代贴金箔手工进步发展非常之快,由古代的简单工艺品贴金箔到现在的多元化室内豪华设计贴金箔,中国贴金箔工艺目前是世界领先水平,特别是我国南方广东贴金箔技艺深厚,如广州佛山贴金箔效果多元化,高标准的贴金箔质量,丰富了中国金箔艺术文化,我们要一代一代把金箔文化传承下去,发扬光大!
      
  工程案列
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